末节独砍12分成球队取胜功臣

在一场激烈的篮球对决中，一名球员在比赛的最后阶段独得12分，成为球队逆转取胜的关键人物。这一表现不仅展现了其个人出色的竞技状态和心理素质，更凸显了他在高压环境下掌控比赛节奏的能力。末节独砍12分并非偶然，而是技术、意识、经验和意志力共同作用的结果。这样的表现往往能极大提升全队士气，同时对对手形成心理压制，是决定胜负的重要转折点。

从比赛进程来看，末节往往是双方体能接近极限、战术执行难度加大的阶段。此时球员的注意力、判断力和执行力都会受到考验。能够在这种时刻持续得分，说明该球员具备极强的阅读比赛能力。他能够敏锐捕捉防守漏洞，准确判断对手的防守策略变化，并迅速做出应对。无论是突破上篮、中距离跳投还是外线三分，每一次出手都建立在合理的战术选择和精准的技术动作之上。尤其是在比分胶着或落后的情况下，他的进攻选择显得尤为冷静和果断，没有被情绪左右，这正是顶级球员与普通球员的重要区别。

这种末节爆发的背后，离不开整场比赛的铺垫。虽然数据上体现为“末节12分”，但其影响力贯穿全场。可能在前几节中，他通过无球跑动、掩护策应或防守端的积极表现，为末节的爆发创造了条件。例如，他可能在前期吸引大量防守注意力，使队友获得空位机会；也可能通过稳定的防守消耗对方主力得分手的体力。到了末节，当对手因体能下降而防守松懈时，他便抓住时机挺身而出。这种“蓄势待发”的节奏掌控，体现了他对比赛走势的深刻理解。

再者，心理素质是决定末节表现的核心因素之一。在比赛最后几分钟，压力巨大，任何一次失误都可能导致失败。许多球员在关键时刻会变得犹豫、保守，甚至出现技术变形。而这位球员却能在高压下保持专注，敢于承担责任，主动寻求进攻机会。他的自信不仅来源于日常训练的积累，也来自于过往类似情境下的成功经验。这种“大心脏”特质，是教练组在关键时刻愿意将球交给他处理的根本原因。他的每一次得分，不仅是对对手的打击，更是对己方球员信心的极大鼓舞。

团队的支持也不可忽视。即使是一名球员在末节爆发，其背后依然离不开团队的配合。可能是队友在关键时刻为其拉开空间，提供高质量掩护，或是在抢断后迅速传球发动快攻，为他创造轻松得分的机会。篮球终究是五个人的运动，个人英雄主义必须建立在团队协作的基础之上。这位球员的成功，既是个人能力的体现，也是团队战术执行到位的成果。教练组在暂停期间的布置、临场调整以及对球员的信任，同样功不可没。

从技术层面分析，末节12分的构成往往多样化。可能包括关键三分球打破僵局，强硬突破造成犯规并稳稳罚中，或是在时间紧迫情况下命中高难度投篮。这些得分方式对技术和体能要求极高，尤其是在高强度对抗后仍能保持出手稳定性，实属不易。他在进攻之外的表现也同样重要——是否在防守端限制了对方核心球员？是否在篮板球争抢中贡献力量？是否通过积极拼抢获得二次进攻机会？这些细节虽不直接体现在得分数据中，却是影响比赛走向的关键。

值得注意的是，这种“末节英雄”式的表现并非每次都能复制。篮球比赛中存在太多变量：对手强度、裁判尺度、伤病情况、场地适应等都可能影响发挥。因此，单场的爆发固然精彩，但真正衡量一名球员价值的，是其在多场比赛中的稳定输出和关键时刻的持续贡献。若该球员能将这种末节统治力转化为常态，那么他无疑将成为球队真正的领袖和胜负手。

从长远角度看，这样的表现也会提升球员的个人声誉和市场价值。在职业体育中，关键时刻的表现往往比常规数据更具说服力。球迷、媒体和管理层更愿意记住那些在危急时刻挺身而出的球员。这种“ clutch performance”（关键表现）不仅能增强球员的自信心，也可能影响合同谈判、商业代言乃至国家队征召的机会。

末节独砍12分并帮助球队取胜，绝非简单的数据堆砌，而是技术、心理、战术和团队协作的综合体现。这一表现既是对个人能力的肯定，也是对团队努力的回报。它提醒我们，在篮球比赛中，决定胜负的往往不是某一个瞬间，而是无数细节累积后的结果。而那位在最后时刻站出来的球员，用行动诠释了什么是真正的领袖气质和竞技精神。

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迢迢牵牛星 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

迢迢牵牛星【评析】 牵牛和织女本是两个星宿的名称。 牵牛星即河鼓二，在银河东。 织女星又称天孙，在银河西，与牵牛相对。 在中国关天牵牛和织女的民间故事起源很早。 《诗·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。 《春秋元命苞》和《淮南子·ㄈ真》开始说织女是神女。 而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。 曹植《九咏》曰：牵牛为夫，织女为妇。 织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会。 这是当时最明确的记载。 《古诗十九首》中的这首《迢迢牵牛星》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。 将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里，牵牛和织女的故事大概已经定型了。 此诗写天上一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的眼睛观察他们夫妇的离别之苦。 开关两句分别从两处落笔，言牵牛曰迢迢，状织女曰皎皎。 迢迢、皎皎互文见义，不可执着。 牵牛何尝不皎皎，织女又何尝不迢迢呢？他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。 但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。 如此说来，似乎又不能互换了。 如果因为是互文，而改为皎皎牵牛星，迢迢河汉女，其意趣就减去了一半。 诗歌语言的微妙于此可见一斑。 称织女为河汉女是为了凑成三个音节，而又避免用织女星在三字。 上句已用了牵牛星，下句再说织女星，既不押韵，又显得单调。 河汉女就活脱多了。 河汉女的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。 不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。 总之，迢迢牵牛星，皎皎河汉女这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。 以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心宾牛悲伤不已。 纤纤擢素手意谓擢纤纤之素手，为了和下句札札弄机杼对仗，而改变了句子的结构。 擢者，引也，抽也，接近伸出的意思。 札札是机杼之声。 杼是织布机上的梭子。 诗人在这里用了一个弄字。 《诗经·小雅·斯干》：乃生女子，载弄之瓦（纺）。 这弄字是玩、戏的意思。 织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来。 终日不成章化用《诗经·大东》语意：彼织女，终日七襄。 虽则七襄，不成报章。 ” 最后四句是诗人的慨叹：河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。 那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。 盈盈或解释为形容水之清浅，恐不确。 盈盈不是形容水，字和下句的脉脉都是形容织女。 《文选》六臣注：盈盈，端丽貌。 是确切的。 人多以为盈盈既置于一水之前，必是形容水的。 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。 把盈盈解释为清浅是受了上文河水清且浅的影响，并不是盈盈的本意。 《文选》中出现盈盈除了这首诗外，还有盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 亦见于《古诗十九首》。 李善注：《广雅》曰：赢，容也。 盈与赢同，古字通。 这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为端丽。 又汉乐府《陌上桑》：盈盈公府步，冉冉府中趋。 也是形容人的仪态。 织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是盈盈一水间的意思。 脉脉，李善注：《尔雅》曰脉，相视也。 郭璞曰：脉脉谓相视貌也。 脉脉不得语是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。 这首诗一共十六句，其中六句都用了叠间词，即迢迢、皎皎、纤纤、盈盈、脉脉。 这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。 特别是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句。 【评析】牵牛和织女本是两个星宿的名称。 牵牛星即河鼓二，在银河东。 织女星又称天孙，在银河西，与牵牛相对。 在中国关天牵牛和织女的民间故事起源很早。 《诗·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。 《春秋元命苞》和《淮南子·ㄈ真》开始说织女是神女。 而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。 曹植《九咏》曰：牵牛为夫，织女为妇。 织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会。 这是当时最明确的记载。 《古诗十九首》中的这首《迢迢牵牛星》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。 将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里，牵牛和织女的故事大概已经定型了。 此诗写天上一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的眼睛观察他们夫妇的离别之苦。 开关两句分别从两处落笔，言牵牛曰迢迢，状织女曰皎皎。 迢迢、皎皎互文见义，不可执着。 牵牛何尝不皎皎，织女又何尝不迢迢呢？他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。 但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。 如此说来，似乎又不能互换了。 如果因为是互文，而改为皎皎牵牛星，迢迢河汉女，其意趣就减去了一半。 诗歌语言的微妙于此可见一斑。 称织女为河汉女是为了凑成三个音节，而又避免用织女星在三字。 上句已用了牵牛星，下句再说织女星，既不押韵，又显得单调。 河汉女就活脱多了。 河汉女的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。 不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。 总之，迢迢牵牛星，皎皎河汉女这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。 以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心宾牛悲伤不已。 纤纤擢素手意谓擢纤纤之素手，为了和下句札札弄机杼对仗，而改变了句子的结构。 擢者，引也，抽也，接近伸出的意思。 札札是机杼之声。 杼是织布机上的梭子。 诗人在这里用了一个弄字。 《诗经·小雅·斯干》：乃生女子，载弄之瓦（纺）。 这弄字是玩、戏的意思。 织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来。 终日不成章化用《诗经·大东》语意：彼织女，终日七襄。 虽则七襄，不成报章。 ”最后四句是诗人的慨叹：河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。 那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。 盈盈或解释为形容水之清浅，恐不确。 盈盈不是形容水，字和下句的脉脉都是形容织女。 《文选》六臣注：盈盈，端丽貌。 是确切的。 人多以为盈盈既置于一水之前，必是形容水的。 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。 把盈盈解释为清浅是受了上文河水清且浅的影响，并不是盈盈的本意。 《文选》中出现盈盈除了这首诗外，还有盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 亦见于《古诗十九首》。 李善注：《广雅》曰：赢，容也。 盈与赢同，古字通。 这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为端丽。 又汉乐府《陌上桑》：盈盈公府步，冉冉府中趋。 也是形容人的仪态。 织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是盈盈一水间的意思。 脉脉，李善注：《尔雅》曰脉，相视也。 郭璞曰：脉脉谓相视貌也。 脉脉不得语是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。 这首诗一共十六句，其中六句都用了叠间词，即迢迢、皎皎、纤纤、盈盈、脉脉。 这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。 特别是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句。 〖赏析〗左迁：眨官降职。 古人以右为尊，左为卑，故称。 龙标：唐代县名。 唐武德七年(624)设置，治所在今湖南黔阳县。 王昌龄贬官龙标，故后世习称王龙标。 诗中“闻道龙标”，即以贬官之地龙标代指王昌龄。 这是李白的一首七绝名作。 据考证，王昌龄贬为龙标尉约在天宝七载(748)。 第二年杨花飘落、子规鸣啭的暮春季节，李白在扬州听到王昌龄被贬的消息后，写下这一情真意切的诗篇，寄给贬谪远方的王昌龄。 王昌龄为何被贬?当时殷璠在《河岳英灵集》评语中说是“不矜细行”，新旧唐书也都说是“不护细行”，可见王昌龄没有犯大的过错，充其量只不过是细枝末节的小事，竟然被贬滴到离京城长安三千多里外的“遐荒”，这就不能不使人同情和叹惜。 诗人常建在一首怀念王昌龄的诗中已流露愤慨和不平：“谪居未为叹，谗枉何由分?”(《鄂诸招王昌龄张债》)李白更是不顾社会上“谤议沸腾”(殷璿语，引自《唐诗纪事》)，秉笔直抒胸臆，表达了他对王昌龄的深厚同情和慰藉。 一、二两句，侧重于写景和叙事。 起句用笔奇巧，写景中暗寓节令。 杨花漫天飞舞，飘泊无定；子规(杜鹃鸟)一声声“不如归去”，鸣声凄厉。 景物的描写，渲染并烘托了暮春的特定节令和环境，也象征着飘零之感和离别之痛。 真是融情入景，天衣无缝！次句叙事。 “过五溪”，点明王昌龄跋涉穷山恶水，到达龙标。 五溪一带，当时是少数民族聚居之地，这里山深水急，交通十分困难，自然条件非常恶劣。 此句虽是简单的叙事，但王昌龄跋涉之苦，以及李白深切关怀王昌龄安危之情，已力透纸背。 三、四两句则转为抒情。 第三句以拟人化的手法写月，赋予月亮以人的特性。 李白内心悲愁，无可排遣，无人理解。 似乎只有月亮才是真正的知音。 “我寄愁心与明月”，诗人只好把满腔悲愁托付给普照寰宇的明月，带给远隔数千里的天涯沦落人。 结句奇语迭出，又把另一自然物——风也拟人化了，愿随迅疾的长风直到夜郎西。 此句“到夜郎西”和第二句“过五溪”遥相呼应，语意有异，其实相同，都是指王昌龄的贬谪地龙标。 至此，我们看到诗人李白寄给王昌龄不仅仅是一首短诗，而是一片真挚的友情，一颗赤诚的心。 全诗想像丰富，构思奇特，正是李白善于吸收乐府民歌丰富滋养的结果。 六朝吴声歌曲《子夜秋歌》已有“仰头看明月，寄情千里光”的佳句；初唐诗人齐擀《长门怨》是一首列入“相和歌辞”的乐府诗，诗中“将心寄明月，流影入君怀”，也是以拟人手法写月的绝妙好辞。 显而易见，李白对以上前人的诗句既有所继承，也有所创新。 诗人含英咀华。 自铸伟词，使语意一新，意境一新。 清人施补华评此诗“深得一‘婉’字诀”(《岘佣说诗》)，恰好道出李白此诗深得乐府民歌天真自然的风致。 结构首句写景兼点时令。 于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。 “闻道”，表示惊惜。 “过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。 不着悲痛之语，而悲痛之意自见。 后两句抒情。 人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到龙标。 这两句诗所表现的意味，有三层意思，一是说自己心中充满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。 特色诗人李白通过丰富的想象，用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西。 这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。 想像惊人，气概超逸，笔势灵动，充分地显示出李白的艺术个性，这也是《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》之所以有长久的艺术魅力的真正原因。

西班牙男篮奥运大名单

鲁迪-费尔南德斯 5号鲁迪-费尔南德斯（Rudy- Fernández） 1985-4-4，身高198公分，体重84公斤的双能卫，在后卫如云的西班牙国家队，也会兼打摇摆人。 2007年第一轮24顺12号伯尼-罗德里格斯（Berni- Rodríguez） 1980-6-7，身高197公分，体重93公斤的得分后卫，现效力于西班牙联赛的Unicaja Málaga*俱乐部。 伯尼-罗德里格斯（Berni- Rodríguez）1999年开始自己的职业联赛，擅长突破，具备左右手攻击能力，弹跳能力过人，三分远投和防守不是很突出。 位被波特兰开拓者选中，2008年6月6日，鲁迪-费尔南德斯宣布离开DKV-Joventut 加盟开拓者。 鲁10号卡洛斯-吉梅内斯（Carlos- Jiménez） 1976-2-10，身高205公分，体重102公斤的大前锋，现效力于西班牙Unicaja Málaga 队。 1994年开始自己的职业生涯，现年32岁是这支西班牙队不多的老球员。 卡洛斯-吉梅内斯（Carlos- Jiménez）1999年就开始代表西班牙国家队打欧锦赛。 是2006年日本世锦赛的冠军队成员之一。 卡洛斯-吉梅内斯（Carlos- Jiménez）在2008奥运会的主要任务应该是作为球队内线替补，就像加索尔在上届世锦赛受伤后担负球队的防守重任迪-费尔南德斯是典型的西班牙后卫球员，具备能够和黑人球员匹敌的身体素质，篮球IQ高，技术全面，不管是切入油漆区挑战篮筐，还是外围远投，鲁迪-费尔南德斯都将是中国后卫们头疼的人物。 虽然只有23岁，但拥有丰富的国际比赛经验，是2006年世锦赛的冠军队成员，他和西班牙巧克力塞尔吉奥-罗得里格斯（Sergio-Rodriguez）的二线后场组合甚至在某些比赛中超过了纳瓦罗（Juan Carlos-Navarro）和卡尔德隆（José-Calderon）的表现。 也是2007欧锦赛的亚军队的主力。 11号里基-卢比奥（Ricky—Rubio） 1990-10-21，身高191公分，体重82公斤的组织后卫，现效力于西班牙联赛尤文图特俱乐部，目前是2009年NBA选秀的状元热门人选，由于里基-卢比奥（Ricky—Rubio）在欧洲青年锦标赛的优异表现，导致世锦赛功臣西班牙巧克力塞尔吉奥-罗得里格斯（Sergio-Rodriguez）最后无缘奥运大名单。 从2005年开始自己的职业生涯，那年他才15岁，也是西班牙篮球联赛(中有史以来最年轻的球员。 2006年欧洲16岁以下锦标赛率队夺冠，110-106战胜俄罗斯的比赛中狂揽51分24板12助外加7次抢断，就此奠定篮球神童地位。 那届锦标赛一共得过1次4双和2次三双，是整个锦标赛的得分王、篮板王、助攻王和抢断王，当之无愧地被评为最有价值球员。 里基-卢比奥（Ricky—Rubio）身体素质不算变态，并不依靠单纯的速度过人。 但身体平衡感和球感都极好，善于变化节奏突然启动晃过对手。 投射能力不算特别强，但突破后的上篮成功率很高。 抢断能力超强，篮板能力高于一般后卫，并能抓下篮板立刻发动长传进攻。 球场大局观出色，并不拘泥于单打独斗 6号劳尔-洛佩斯（Raúl- Lópe） 1980-4-5，身高182公分（另一说183公分），体重79公斤的组织后卫。 是2001第一轮24顺位被犹他爵士选中，在2002年买断和西班牙联赛的皇家马德里队的合同转会犹他爵士，后在2005年个人想回到西班牙发展，在和灰熊队友好协商买断最后一年合同回到欧洲，现效力皇家马德里队。 劳尔-洛佩斯是西班牙国家队最矮的一名球员，精于组织，又有稳定的投篮能力。 曾作为职业生涯末期斯托克顿的替补，劳尔-洛佩斯在113场NBA比赛中场均18.9分钟内拿下6.6分3.8助攻，后来因为伤病缺席了48场比赛，这也是他决心离开NBA原因之一。 劳尔-洛佩斯是这支西班牙队老臣之一，曾和保罗-加索尔同一批进入国家队出战2001年欧锦赛，而这是1998年开始自己职业生涯的劳尔-洛佩斯第三个赛季，作为一名矮小的组织后卫来说，只是不多见的 8号何塞-卡尔德隆（José- Calderón） 1981-09-28，身高191公分，体重95公斤的组织后卫。 何塞-卡尔德隆（José- Calderón）目前效力于多伦多猛龙，是球队的当家控卫。 无论是在国家队还是猛龙, 何塞-卡尔德隆（José- Calderón）都是近年来难得一见有良好大局观和球场视野的真控卫，阅读比赛的能力和篮球智商和大多数欧洲顶级控卫一样优秀。 何塞-卡尔德隆（José- Calderón）控球不像他国家队的替补塞尔吉奥-罗得里格斯（Sergio Rodriguez）那么花巧，不过很扎实而且推进的速度很快，他的快速推进和传球功夫也很适合打快打旋风，而高超的突分能力又是撕开对手防线的主要手段。 何塞-卡尔德隆（José- Calderón）在NBA中不善于远投，但在FIBA规则下对他比较有利，而西班牙这样的团体攻防体系也更适合他。 9号菲利普-雷耶斯（Felipe- Reyes） 1980-3-16，身高206公分，体重116公斤的大前锋，现效力于皇家马德里。 菲利普-雷耶斯（Felipe- Reyes）虽然人高马大，有一定的背身单打的能力，但他更擅于空手走位扯出空挡和持球从45度斜插攻击油漆区，2004年奥运会，中国几个四号位球员莫科、易建联、杜锋都吃过他的苦头。 菲利普-雷耶斯（Felipe- Reyes）非常灵活，可以参与球队的快攻，封盖能力也不错 13号马克-加索尔（Marc- Gasol） 1985-1-29，身高215公分，体重127公斤的中锋，保罗-加索尔(Pau-Gasol)的胞弟，2007年第二轮48顺位被洛杉矶湖人选中，在2007-2008赛季被湖人当作筹码交易其兄保罗-加索尔(Pau-Gasol)的筹码，在NBA的新赛季，马克-加索尔（Marc- Gasol）将代表孟菲斯灰熊出场。 马克-加索尔（Marc- Gasol）是上个赛季西班牙联赛的MVP，人高块足，在内线肉搏力量出众，低位单打能力不错，基本功扎实，是个聪明的球员。 并且具有和保罗-加索尔(Pau-Gasol)相似的柔和手感，投篮射程可以覆盖FIBA的三分线。 弱点就是速度不够快，低位防守和封盖尚没有达到NBA的水准。 马克-加索尔（Marc- Gasol）将是西班牙国家队对抗姚明的主要肉盾之一。 14号阿莱克斯-姆布鲁（

对朱湘的《采莲曲》作何理解？

第一，《采莲曲》蕴含着浓厚的感情。作者带着喜悦的心情，站在欣赏者的角度，以浓墨重彩描绘出采莲少女优美动人的形象。这是一群活泼可爱的花样少女，她们的美丽正如妖娆的荷花。她们的娇羞、典雅、清纯、美丽，正在微风拂柳，荷叶映翠，夕阳西下，金波粼粼的风景中铺展。而她们的美好形象，与乐声、歌声交融，衣香伴着花香，歌声和着浆声，构成一幅声、色俱佳的图画。在这幅梦幻般的瑰丽图画中，少女们早已脱离凡俗，登临仙境，成为一群妙曼的荷花仙女。作者通过这样的描绘，浓重地表达了对家乡采莲少女的热爱与激赏的感情。

第二，《采莲曲》想象丰富。 由荷花的美，想到人的美，“荷花呀人样妖娆”，以荷花喻人。 由“菡萏呀半开”，想到不愿受狂蜂浪蝶（指轻薄的男子）的侵扰，“蜂蝶呀不许轻来”，以便保持少女的纯洁，“清净呀不染尘埃”。 由“藕心呀丝长”，想到与情郎的情丝，这羞人的事可别让同伴看出来，“羞涩呀水底深藏”，还是应该像蚕儿，“丝多呀蛹在中央”。 由“莲蓬呀子多”，想到结婚生子，“两岸呀柳树婆娑”，将来呀我的子孙都像柳树一样茁壮。 由“喜鹊呀喧噪”，想到操办喜事，看你想到哪儿去了，不觉“耳鬓边晕着微红”。 由“明了呀织女牵牛”，想到爱情的忠贞，但愿“薄雾呀拂水”，薄雾抖动如水，“凉风呀飘去莲舟”，借一阵凉风将莲舟吹到天际，好与牵牛相会，长相厮守。 这种想象的丰富与奇特，简直无与伦比。 第三，《采莲曲》富于青春的朝气，有着蓬勃向上的诗思。 诗分五段，每一段都用“歌声”作结。 因为姑娘们结伴采莲，心里别提有多高兴了，致使“莲舟上扬起歌声”；姑娘们欢快的心情很快传达给了浆，“浆声应答着歌声”；浆很快又把这种心情传达给了水，“波上抑扬着歌声”；至此，这欢快就像长了翅膀，很快又传达给了风，“风飔荡漾着歌声”；不仅如此，这快乐又很快传达给了高空，且余音缭绕不绝，“虚空里袅着歌音”。 这样，从人到水到风到空气，形成了一个欢歌笑语的世界。 相信任何人处在这样一个世界里，都会对生活充满希望，对未来充满信心。 可以说，姑娘们的歌声就是号角，它引领着人们去热爱生活，去感受生活，去创造生活。 这种引领人们积极向上的意旨，就是诗的思想。 第四，《采莲曲》的形式十分新颖。 全诗所有句子分为三种：五字句、七字句和二字句。 五字句和七字句上下顺排，两个二字句把三个七字句隔开。 而排列的方式是：七字句顶行，五字句退后一字，后三个七字句中间夹进退后二格竖立的两个二字句。 这样，句式的错落和两字一行的夹用，使人从直观上领略到荷花的形象，进而又使人领略到采莲少女那亭亭玉立的形象，甚至还使人联想到那采莲少女的纯净无邪及出于污泥而不染的高尚品格。 这样的排列又极对称，正切合了美学上的对称美，也就是诗人闻一多所推崇的诗的建筑美。 这样长短句间隔的排列，又极富节奏感，也极富动感，使人想象到采莲少女那娴熟而麻利的动作。 这种排列组合绝然相同的五节诗连起来读，就会形成优美的旋律，让人感觉到那采莲的场面极其鲜活和极其刺激，少女们颠颠簸簸，摇摇晃晃的一路采来。 此外，每节诗里的四个“呀”字用得好，让人感觉到那采莲的人恰是少女，带着十分的稚嫩，有着十分的清纯。